ジョン・リチャード・ウィットフィールド(D.C. Young Fly)は、アメリカン・コメディアン、テレビ・ホスト、ヴォーカリスト、俳優として活動しています。 彼は2014年に行動する探求を立ち上げ、2015年から開催された役割であるワイルド・ン・アウト(ワイルド・ン・アウト)の定期的なアンサンブルに参加したときに、視認性を上げました。 2016年、DigitalLivesMatterに出演。 また、Whitfieldは、シリーズのOutlaw Posseで、リードキャラクター、Spookyにも取り上げられました。
アメリカンコミックや女優のアパルナ・ナンチェラが、ボジャック・ホースマンや企業などのショーで繰り返されました。 セス・メイヤーズとW・カマウ・ベルの総合バイアスでLate Nightに寄稿しました。 初のコメディアルバム「Tig Notaro’s Bentzen Ball Records」で2016年7月8日発売。 19年9月19日、ペンギン・ランサム・ハウスが発売した「Me, Myself」と「Imposter Syndrome」。
エリザベス・ブックアー・ヒューストンは、米国における弁護士、公衆衛生専門家、スタンドアップ・コミック、政治評論家として勤務しています。 彼女はユーモアと法的な洞察を混合することにより、全国の功績に上昇しました。, ほとんどは、保守的な評論家Ann Coulterの広範な批判のために2024 民主条約.
レーカ・シャンカールは、フィラデルフィア出身のアメリカ人女優、コメディアン、脚本家です。ニューヨーク大学のティッシュ・スクール・オブ・ザ・アーツ卒業後、ビデオ編集者として働き始めましたが、コメディの世界へ足を踏み入れるきっかけとなりました。ニューヨークのアップライト・シチズンズ・ブリゲード・シアターでの公演を通じて即興力を磨き、MTVニュースのウェブシリーズ『Decoded』、風刺サイトReductress、ClickHoleやFunny or Dieといったウェブ動画など、複数のオンラインプラットフォームにコンテンツを提供しました。また、YouTubeスケッチグループDUMB videoにも参加し、初期のコメディ形式への探求も見せています。シャンカールの脚本クレジットには、Netflixの『Magic for Humans』や『Astronomy Club: The Sketch Show』などのプロジェクトに加え、Huluシリーズ『アニマニアックス』のスタッフライターとしての活動も含まれます。 シャンカーのキャリアは、Dropout（旧CollegeHumor）への関わりによって大きく勢いを増しました。彼女は2016年にウェブシリーズ『Hustle』を製作し、クラウドファンディングで資金調達を行いました。2017年にCollegeHumorに加わり、すぐにCollegeHumor Originalsのヘッドライターとなり、最近までその職を務めました。Dropoutでの活動としては、『Dimension 20』や『Game Changer』といった人気シリーズへの出演に加え、『Celebrity Slumber Party』（2018）、『Erotic Clubhouse』（2020）、そして2024年から始まった『Smartypants』などの番組のホストも務めています。2019年にはDropoutのミニシリーズ『Gods of Food』を開発し、さらにNetflix映画『Between Two Ferns: The Movie』に端役で出演しました。シャンカーの多才さは、2021年のHBOドラマ『Hacks』のエピソードへの出演や、2026年の『Star Trek: Starfleet Academy』でのDOTロボットの声優としての出演によっても際立っています。 現在、レハ・シャンカールはコメディ界で精力的な活動を続けています。毎週、アップライト・シチズンズ・ブリゲード・シアターLAに出演しています。現在、NBCの番組『グランド・クルー』のストーリーエグゼクティブ・エディターを務めるほか、ニール・キャンベルとアンディ・サムバーグのComedy Centralの番組『ディグマン！』でも同じ役割を担っています。彼女の脚本は『ニューヨーカー』に掲載され、レシピに関する一篇が話題を呼びました。シャンカールの才能はVultureによって認められ、「注目すべきコメディアン」として紹介されています。また、『ジャスト・フォー・ラフズ：ニュー・フェイセス』のクリエイターでもあります。ヘーシーズのCMではキューピッドと共に、ゼルのCMではクリスティーナ・リッチと共に登場するなど、コマーシャルワークも務めています。さらに、アンティ・ドナの『ハウス・オブ・ファン』のエピソードにも出演しています。
アルバニア
1
アルメニア
1
アルゼンチン
24
オーストリア
28
オーストラリア
22
アゼルバイジャン
1
ベルギー
13
ブルガリア
31
ベナン
2
ボリビア
1
ブラジル
12
カナダ
48
スイス
17
チリ
8
カメルーン
1
中国
7
コロンビア
2
チェコ
7
ドイツ
188
デンマーク
17
ドミニカ共和国
1
アルジェリア
2
エストニア
5
エジプト
4
スペイン
74
フィンランド
15
フランス
211
イギリス
148
ガーナ
3
ギリシャ
18
グアテマラ
1
ハンガリー
7
インドネシア
8
アイルランド
20
イスラエル
9
インド
11
イラク
3
イラン
6
イタリア
136
ジャマイカ
1
日本
35
ケニア
3
韓国
20
カザフスタン
1
レバノン
5
ラトビア
1
モロッコ
17
ミャンマー (ビルマ)
1
マルタ
1
マラウイ
2
メキシコ
28
マレーシア
7
ナイジェリア
19
ニカラグア
2
オランダ
2
ノルウェー
12
ネパール
3
ニュージーランド
9
ペルー
2
フィリピン
35
パキスタン
7
ポーランド
8
ポルトガル
7
カタール
1
ルーマニア
1
セルビア
3
ロシア
9
サウジアラビア
4
スウェーデン
101
スロベニア
4
スロバキア
2
タイ
2
チュニジア
4
トルコ
5
台湾
1
ウクライナ
1
ウガンダ
7
ウルグアイ
1
ウズベキスタン
1
ベトナム
1
南アフリカ
2
アメリカ合衆国は、世界で最も多様で影響力のあるコメディシーンの一つであり、アメリカのコメディアンたちは、小さなコメディクラブや劇場から、主要なフェスティバル、テレビスタジオ、ストリーミングプラットフォーム、そして満員のスタジアムまで、どこでもパフォーマンスを行っています。クラシックなスタンドアップやスケッチコメディから、即興、シットコム、そして現代のオンラインでのユーモアまで、アメリカにおけるコメディは数えきれないほどのスタイルで展開されています。
GiggleTimeは、アメリカ各地からコメディアンを集め、有名なアメリカ人コメディアンだけでなく、常に進化し続けるアメリカのコメディ界の新進気鋭のパフォーマーも簡単に見つけられるようにします。
アメリカのスタンダップコメディには、コメディアンが劇場やテレビ、ストリーミングサービスに進出する前に、コメディクラブでネタを練り上げていく長い伝統があります。ニューヨーク、ロサンゼルス、シカゴ、ボストン、オースティンといった主要都市はスタンダップの重要な拠点となり、クラブはベテランのパフォーマーと新進気鋭のコメディアン双方に舞台を提供しています。
アメリカのスタンダップコメディは、非常に幅広いテーマとスタイルをカバーしています。何人かのコメディアンは日常的な出来事や観察に基づくユーモアに焦点を当てますが、他の人は人間関係、政治、文化、家族、社会問題、あるいは個人的な経験を探求します。アメリカのコメディシーンを特徴づける要素の一つがこの多様性であり、パフォーマーはしばしば非常に個性的な声とコメディへのアプローチを確立します。
アメリカ合衆国は、スタンドアップ、テレビ、映画、そして大衆文化において影響力のあるコメディアンを何世代にもわたって輩出してきました。ジョージ・カールリン、リチャード・プライヤー、ロビン・ウィリアムズ、エディ・マーフィー、スティーブ・マーティン、ジェリー・サインフェルド、そしてジョーン・リバースといった名前たちは、様々な世代のアメリカンコメディを形作りました。
近年のアメリカのコメディアンたちは、スタンドアップとコメディエンターテイメントの可能性をさらに広げてきました。デイヴ・シャペル、ケビン・ハート、エイミー・シューマー、ジム・ガフィガン、アリ・ウォン、ジョン・ムレーニーなど多くのパフォーマーが、ライブパフォーマンス、テレビ、映画、そしてストリーミング・スペシャルを通じて大規模なオーディエンスを獲得しています。
GiggleTimeでは、様々な世代のコメディアンを探求し、最も有名な名前以外にも才能を発見することができます。
アメリカのコメディはスタンドアップよりもずっと大きいものです。スケッチコメディはテレビにおいて重要な役割を果たしており、Saturday Night Liveのような番組が、数世代にわたるコメディアン、脚本家、そしてパフォーマーを大勢の観客に紹介してきました。
即興コメディもまた、アメリカのシーンにおいて重要な一部を占めており、特にシカゴやニューヨークといった都市で顕著です。即興劇やスケッチグループは、後にテレビ、映画、スタンドアップに進出した多くのパフォーマーたちへの道を開いてきました。
アメリカのシットコムやコメディ映画もまた、大衆文化に大きな影響を与えてきました。古典的なテレビコメディから現代のストリーミング作品まで、アメリカのコメディアンたちは、ライブコメディ、演技、脚本、プロデュース、そしてオンラインエンターテイメントの間を頻繁に移り変わっています。
アメリカ合衆国のコメディは、単一の地域に集中しているわけではありません。ニューヨーク市とロサンゼルスはプロのコメディアンにとって主要な拠点であり、シカゴは特に即興劇やスケッチコメディの強い伝統を持っています。
ボストン、オースティン、フィラデルフィア、シアトル、ナッシュビルなど他の都市も、クラブ、劇場、オープンマイクの夜、そしてインディペンデントなパフォーマーによる活発な地元のコメディコミュニティを発展させています。
この地域ごとの多様性こそが、アメリカのコメディを都市によって大きく異なって感じさせる理由です。地元の文化、方言、経験、そして観客は、コメディアンが舞台で開発するネタに影響を与えます。
アメリカでコメディアンが発掘される方法は、ストリーミングプラットフォーム、ポッドキャスト、ソーシャルメディア、そして短尺動画の普及によって大きく変化しました。テレビに出演したり、主要な会場で公演したりする前に、コメディアンはクリップやオンラインでのパフォーマンスを通じてオーディエンスを構築できるようになりました。
ポッドキャストもまた、アメリカのコメディ界において重要な役割を果たすようになり、コメディアンが個性を磨き、従来のスタンダップパフォーマンスとは異なる形で観客と繋がることを可能にしています。ソーシャルメディアは、特に短いスケッチ、観察、そしてバイラルコメディを専門とする新進気鋭のコメディアンにとって、別の道を開拓しました。
クラシックなアメリカのスタンダップ、最新のコメディ・スペシャル、スケッチ・コメディ、即興、シットコム、あるいはインターネット・ユーモアが好きでも、数えきれないほどの面白いアメリカ人コメディアンがいます。
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